历史上有一位皇帝的评价极为复杂，有人说他是“中兴之主”，政治手腕毒辣，也有人说他是“无道昏君”“败家子”，此人就是宋高宗赵构。

他是宋徽宗赵佶的第九子，也是“靖康之难”后仅存的皇族“独苗”。他在诸臣力保之下逃到南方，收罗残兵、凭江而守，最终建立了南宋，为赵宋王朝“续命”了100多年。

但另一方面，他麾下有着众多名将，如岳飞、韩世忠、刘琦、虞允文等，但赵构却甘愿向金国称臣纳贡，主战派臣子大都结局凄惨，大好局面被葬送，这是他“败家”的体现。

同时，赵构也继承了父亲赵佶的“不爱江山爱艺术”，他在《翰墨志》中自述，这五十多年来，除非有大事，不然每天都会坚持写书法。

这种勤劳程度甚至超过了前代的智永和后世的赵孟頫。赵构自身书法天赋就极高，再加上出身皇家以及当时印刷、刻帖技术的发展，都让他能遍学古今名师。

赵构初以“宋四家”为师，尤其是米芾、黄庭坚二人，之后转而舍弃“尚意”，直追晋唐，他曾对秦桧说“书不学魏晋，终入野道”。

于是王羲之父子就成了他的笔法来源，像《圣教序》《兰亭序》他学到了精髓，临摹的作品与原作相比“如灯取影，不差分毫”。

赵孟頫便是以智永、赵构的书法作为启蒙的，他自述“少学思陵（赵构），终得其二三”，自叹只学到了赵构几成功力，无法与之相比。

在行书领域，赵构的成就超过了赵佶。赵构传世作品不多，以《行书千字文》最为精彩，可谓字字有古法，笔笔入魏晋。

此作纵29厘米、横306厘米，共86行、1000余字，字径约3厘米。用笔动作丰富，起笔或逆锋、或顺锋，入纸后先衄挫，再以中锋行笔，可谓一波三折、顿挫分明。

笔画刚健中不失姿态，牵丝引带、绞转自如。将这件作品与王羲之《圣教序》对比，就能发现用笔的一脉相承之处，不论是转折的方圆并用，还是一搨直下，精彩之处都进行了还原。

《行书千字文》用笔、结字精到细腻，合法度又不失气韵，也没有对笔法进行精简，是我们学习行书、领略魏晋用笔的上佳字帖。把这件作品学习透彻再去临摹王羲之法帖，会事半功倍。